油画与亚麻的渊源

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在16世纪的威尼斯，画布油彩很快成为大型墙面装饰画的首选媒介。由于这个城市有名的潮湿，很难绘制湿壁画。从那个历史时期到今天，画布已成为最普及的油画支承材料。它分量轻、易携带、色彩漂亮。大部分油画都牢固得能保存几个世纪。

简单慨括最常用的灵活牢固的油画支承材料。

亚麻布

亚麻布与油彩的化学特性密切相关。亚麻布是用亚麻的纤维做的，特别Linumusi-tatissimum，与为我们提供了生亚麻仁油的籽是同一品种。为了制作亚麻布，亚麻要在成熟时从根到叶完整地收割下来，然后让其腐烂三个星期，亚麻的其他部分腐烂后留下坚固的纤维，再织成供艺术家用的画布。亚麻一般生长在阴冷潮湿的气候中，因此毫不奇怪，艺术家用的亚麻布主要来自比利时和爱尔兰。

亚麻布对艺术家如此有吸引力的原因是它的强度与美-更重要的是后者。因为亚麻布是捻成纱再织的，因此它的表面不会像化纤或其他布那样均匀。亚麻布在色层的覆盖下始终保持生动的质感。亚麻布的织法总是有某种作用，似乎是让油彩通过其凸凹不平的表面来工作。这种有机的美在中等的和较粗等级的亚麻布上表现得最明显，但即使在织造优良的“肖像”等级中，如弗雷德里克斯的里克斯，在布的结构上也有微妙的凸凹，使布与油彩以一种有趣的方式相互作用。

艺术与亚麻

还有很重要的一点值得注意，早期画布油画是用相当稀薄的油彩来画的，现代作品的特征是画得比较厚。色层不要太厚，色彩在运用时再配合多种上光油，因此整个色层仍然是相当透明的。所以，亚麻布的质量在作品的最后面貌中是关键性的因素。画面不均匀的质地和偶尔的线头，使柔和的、上了光的油影增添一种闪烁的光感。在这方面，亚麻布胜过棉布和聚脂纤维，后两者的织纹光滑而均匀。总之，亚麻布使油彩对画布“感觉正确”。

在聚脂纤维发明之前，亚麻布是已知最结实的纺织品。它不易撕裂或戳破，可任由调色刀在上面刮和压。干后的铅质颜料和底子的沉重压力证明亚麻布有着惊人的强度。当然，在对一幅油画进行修复时，首先是对亚麻画布补线和修补（通常是用聚脂纤维）。亚麻布的主要缺点是价格太贵。它比棉布或聚脂纤维至少要贵两到三倍；但既然它是那样漂亮，谁还在乎价格呢？

亚麻油画的纱织尺寸

亚麻布按码出售，一般的宽幅是54英寸到英寸（有时甚至达12英尺到14英尺宽）。不同的艺术家用亚麻布的质地是由每英寸的纱的数量决定的。中等质地的亚麻布每英寸约为70根纱；平整的、肖像级亚麻布约有90根或更多的纱。亚麻布可以分为单支（SW)或双支（DW）的不同品种。双支亚麻布比单支亚麻布更结实、厚重和细密，价格当然也更高，更适于画大幅作品。

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